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                <text>Il percorso si caratterizza per la varietà degli ambienti, soprattutto nella parte alta (salita dell’Erta). Infatti è proprio in quella zona che si possono ammirare i più bei panorami, avendo l’impressione, quasi, di essere in montagna – non a caso il percorso ricalca in larga parte quello del CAI n. 800.</text>
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                <text>- Coordinamento editoriale e redazione Gabriele Dal Zotto e Francesca Xausa  Ufficio Turismo del Comune di Marostica&#13;
- Berica Editrice (2014)</text>
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                  <text>Nel 1887 Vicenza ospita il XIX Congresso degli Alpinisti Italiani che propone la visita a luoghi "interessanti per amenità di postura, di antichi ricordi storici e ancor recenti memorie patriottiche, per speciali bellezze artistiche, per il fiorire di ricche industrie ... se il mio compagno di viaggio avesse saputo che c'erano da vedere tante bellezze dell'arte e della storia sarebbe venuto prima". Ma oggi ce ne sono molte di più!</text>
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                  <text>Club Alpino Italiano, Rivista mensile pubblicata per cura del Consiglio direttivo - Bollettino 1887 n.9 vol. VI</text>
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                <text> Nell'Ottocento a Malo prosperano l'arte della seta e la produzione di laterizi. Filande e fornaci caratterizzano dunque il paesaggio e la struttura produttiva del paese, che mantiene e sviluppa parallelamente anche la sua vocazione agricola, sia grazie ad importanti fattorie agricole, sia nella più stretta dimensione del brolo familiare.&#13;
Una passeggiata per le vie di Malo alla fine di quel secolo avrebbe rivelato un tessuto urbano signorile, nobile. Lungo gli assi centrali, teorie di edifici in stile neoclassico coronati talvolta da timpani. Al centro della facciata, nella maggior parte dei casi, un largo portone voltato che immette all’androne con la funzione aggiunta di accesso al cortile interno. Talvolta il portone è spostato su un lato e l’accesso al palazzo avviene attraverso un elegante portoncino a centina. La pietra che contorna gli uni e gli altri è lavorata in modo molto simile nei vari palazzi creando una certa omogeneità, rilevata anche nella distribuzione generalmente simmetrica delle finestre. Il tutto produce un effetto di grande eleganza e cura, manifestata anche, nelle contrade più importanti, dalla presenza di marciapiedi che diventano elemento unificante dell’arredo urbano. Anche il colore degli intonaci, in cui prevalgono i bianchi e gli avori, conferisce all’architettura di Malo di allora una certa unità. Non mancano i negozi e le botteghe artigiane, accostati gli uni agli altri in terzetti composti da una porta centrale e due finestre ai lati, all’uopo usate come vetrine.&#13;
A passeggio per le vie del paese, i nostri soci CAI avrebbero incrociato nobili, notai, farmacisti, medici, imprenditori, commercianti, in un andirivieni che avrebbe distinto gli affaccendati dal tranquillo incedere della nobiltà.&#13;
Lasciamoci però trasportare nella Malo di allora attraverso gli scritti di un testimone dell’epoca, il colto viaggiatore Luigi Chirtani, che nel suo “Note di Villeggiatura” del 1885, antecedente rispetto al tour di soli due anni, così scrive: &#13;
“Malo grossa borgata o piccola città, è in una bella posizione davanti allo sbocco della grandiosa Valle dell’Astico. Da quella parte ha l’orizzonte chiuso dalle montagne d’Asiago e del Trentino e più in qua i monti che separano la Valle del Leogra da quella dell’Agno dov’è Recoaro; dall’altro lato si stende la pianura come uno sbocco fuori dei monti. Su quelle alture vedi roccoli contro i poveri uccelletti che passano le Alpi […] a ridosso sopra Malo la chiesa parrocchiale su un’altura dove sorgeva un antico castello e dove si conserva un’immagine originalissima, venerata ab antiquo dalle pregnanti, chiamata Santa Libera da alcuni, la Vergine Liberatrice da altri. Credo sia l’unica Madonna esposta sugli altari in istato interessante. Non ha nulla di bizantino, è del tempo di Giotto e ritoccata, e sorride di quel sorriso di bontà dal quale il Vasari data i primi segni del risorgimento dell’arte. E’ una cosa interessantissima Malo...fu arsa, saccheggiata, manomessa al tempo delle discordie cittadine, da Padovani, da Vicentini ed altri fratelli. Ebbe un giorno di grande solennità al tempo della Lega di Cambrai. Un Trissino rifugiato in Austria, calò dal Titolo come generale di Massimiliano […] e fece tappa a Malo in casa del suo cognato conte Muzan, un palazzo che doveva sorgere precisamente sull’area del palazzo, in cui ebbi testè larga cordialissima ospitalità dagli amici Gio. Batta e Valentino Castellani, e vi ricevette gli ambasciatori dei primi signori di Vicenza, voltatisi a Massimiliano abbandonando Vicenza. Vi sono a Malo parecchie chiese in cattivo stato con qualche pittura discreta. Il duomo in via di compimento ha una delle migliori pitture del nostro Antonio Zona, S. Caterina, ed un robusto campanile antico con resti di pittura a fresco del Trecento che l’ottimo arciprete Zampieri, appassionato per le antichità e i ricordi storici della sua parrocchia vorrebbe staccare dal muro e conservare al coperto. L’edificio del miglior stile è la chiesuola padronale dei Muzan ora Castellani, semplice e graziosa costruzione quattrocentesca del 1504 con una pala dell’altar maggiore che è certo l’uno dei principali maestri della miglior epoca veneziana. Malo ha un asilo fondato dall’arciprete che ne cura l’andamento ed un ospitale ben tenuto, nella strada più brutta, ma più antica nella quale si trova qualche resto di edifici quattrocenteschi e una casa di ricovero…”&#13;
&#13;
Un racconto suggestivo, che stimola alla ricerca; così possiamo aggiungere che nel 1887 per chi avesse guardato verso il santuario di Santa Maria Liberatrice avrebbe visto il nuovo campanile, edificato isolato dal corpo della chiesa, ma non l’attuale facciata e quella laterale, della stessa fattura.&#13;
&#13;
Il Duomo di San Benedetto si presentava, dal canto suo, bello e imponente nel suo complesso; era stato da qualche anno finalmente consacrato, ma anche la sua facciata ancora mancava della sua parte decorativa, completata tre anni più tardi. In compenso, un nuovo organo di pregio aveva già sostituito quello vecchio, definito un “cassone”. &#13;
&#13;
Per quel che riguarda Piazza Marconi, a fine Ottocento tutti gli edifici che ne compongono il lato occidentale allineano al pian terreno una sequenza ininterrotta di botteghe, mentre a oriente si eleva imponente proprio il Palazzo Castellani citato più sopra dal viaggiatore Luigi Chirtani , sostituito negli anni Sessanta dal decisamente meno suggestivo Palazzo Ruaro.&#13;
&#13;
La Via Capovilla di fine ‘800 poco si discosta nell’aspetto da quella di oggi. Gli stessi palazzi danno sulla medesima via. L’unica grande differenza è la scomparsa del Serraglio, ovvero la grande area recintata che costituiva i possedimenti agricoli della famiglia Morandi Bonacossi, i cui discendenti ancora abitano l’omonima villa. &#13;
&#13;
Villa Zerbato Clementi avrebbe invece di sicuro catturato l’attenzione degli eccezionali turisti dell’epoca, che l’avrebbero trovata prorio come la foto, con l’aggiunta, quindi, della merlatura guelfa e la colombara millenaria trasformata in castelletto neogotico.&#13;
Sicuramente avrebbero apprezzato il brolo impostato da Francesco Clementi, il parco antistante lil complesso, e, forse, sarebbe stata aperta in loro onore una delle bottiglie centenarie di vino conservate nella meravigliosa cantina, sistemata sempre da Francesco Clementi.&#13;
&#13;
Pochi cenni, utili a restituire qualche immagine della Malo del 1887, un paese che ben possiamo recuperare in tutte le sue sfumature nei libri a esso dedicati.</text>
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                  <text>Nel 1887 Vicenza ospita il XIX Congresso degli Alpinisti Italiani che propone la visita a luoghi "interessanti per amenità di postura, di antichi ricordi storici e ancor recenti memorie patriottiche, per speciali bellezze artistiche, per il fiorire di ricche industrie ... se il mio compagno di viaggio avesse saputo che c'erano da vedere tante bellezze dell'arte e della storia sarebbe venuto prima". Ma oggi ce ne sono molte di più!</text>
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                <text>Zaini al sole. Sono tre dei miei zaini, quelli che più spesso mi accompagnano quando i piedi fremono e non possono più trattenersi dal partire, per un viaggio breve o lungo che sia. Sono vuoti, ora, flosci per l'assenza di cose al loro interno, ma pieni, anzi meglio, traboccanti di storie e di avventure già vissute al pari di un cilindro dal qualefuoriescono mille magie. All'interno, per ora, sogni e progetti per passi futuri, passi momentaneamente in attesa...</text>
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                <text>Nel mio zaino metto la Guida di Marostica dove posso seguire il percorso 3 e scoprire cosa incontrerò lungo il cammino, un binocolo per osservare meglio la pianura, una macchina fotografica per catturare delle emozioni, alcuni panini e naturalmente non può mancare l'acqua per dissetarsi.</text>
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                <text>In queste pagine, originali ed intense, Luigi Meneghello affronta il prediletto tema della memoria con l’impegno sobrio e con la delicata mae­stria che più gli appartengono.&#13;
&#13;
Facendosi interprete di una nobile quanto difficile tradizione lette­raria, lo scrittore trasforma quello che poteva essere un semplice discor­so d’occasione in un prezioso distillato di riflessioni sul lavoro — che è anche il suo — di chi continuamente interroghi i segni lasciatigli dalla vita di un tempo, per indagare e comprendere ciò che è diventato.&#13;
&#13;
Egli ci racconta, così, l’appassionato accanirsi di due solitari artisti della ceramica, Alessio e Lee, a riscoprire le forme e i luoghi di un’arte antica e popolare, nel ripristino dell’edificio della Fabbrica di Cristallina e Terra Rossa a Rivarotta, località tra Nove e Bassano, nell’Alto Vi­centino.&#13;
&#13;
Ed in questa vicenda, che ha i tratti di un’epica domestica, ma nient’affatto minore, l’autore legge e ci rivela i modi stessi del suo stile di scrittura e di pensiero, dell’etica cioè, a un tempo ironica e rigorosa, con cui sa guardare alle cose della vita. Qui sta il fascino delle parole di Me­neghello: nell’intimo loro potere di dominare, e così trattenere in vita, le linfe più dense dell’esperienza e dell’emozione.&#13;
&#13;
(g.v.)&#13;
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                  <text>Nel 1887 Vicenza ospita il XIX Congresso degli Alpinisti Italiani che propone la visita a luoghi "interessanti per amenità di postura, di antichi ricordi storici e ancor recenti memorie patriottiche, per speciali bellezze artistiche, per il fiorire di ricche industrie ... se il mio compagno di viaggio avesse saputo che c'erano da vedere tante bellezze dell'arte e della storia sarebbe venuto prima". Ma oggi ce ne sono molte di più!</text>
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                <text>La console con specchiera firmata “G.B.Viero Nove di Bassano” con il marchio di una corona imperiale comprende 38 parti ceramiche modellate in terracotta giallina, smaltate e decorate in policromia. La cornice modellata a motivi rocaille, presenta due medaglioni principali con scene tratte dalla pittura di Giambattista Tiepolo, e sei medaglioni intermedi con scene campestri e putti giocosi. Tutte le parti in ceramica sono fissate al supporto in legno con perni e viti a scomparsa. La console mistilinea in noce è sorretta da quattro piedi a zoccolo di cavallo, con rinforzo a crociera, e risulta completamente rivestita in ceramica. Il piano della console, realizzato ad intarsi di mattonelle dipinte, sostiene due basamenti plastici variamente modellati e decorati a tralci di vite e fiori, su cui poggiano due figure a tuttotondo di Mori, elegantemente rivestite e ornate con copricapo e gioielli e che presentano vassoi in ceramica. La doratura risulta applicata a freddo con colori organici e polvere d’oro. La preziosa opera fu realizzato presso la celebre manifattura dei Viero, a Nove, all’epoca della gestione di Giovanni Battista Viero, e risulta, secondo un documento manoscritto, presente prima del 1883 e sino a quella data presso il Castello Reale di Capodimonte. Fu poi presentata all’Esposizione Universale di Torino al Castello del Valentino nel 1884. Nell’ovale della riserva posta all’apice della specchiera è rappresentata la scena con Armida rapisce Rinaldo dormiente dall’affresco omonimo realizzato nel 1757 ca. da Giambattista Tiepolo in Villa Valmarana ai Nani a Vicenza, su commissione del conte Giustino Valmarana nella Sala della Gerusalemme liberata; è tratta dallo stesso ciclo e dalla medesima Sala la scena dipinta entro la riserva al centro della base della specchiera, che rappresenta Rinaldo si vergogna del suo passato. Nelle riserve di dimensioni inferiori presenti lungo la cornice della specchiera e sul bordo esterno della console, sono dipinti numerosi putti giocosi, tratti anch’essi verosimilmente dai dipinti di Giambattista Tiepolo. Mascheroni dall’espressione ironica compaiono agli estremi in basso nella Specchiera e nei quattro spigoli aggettanti della Console. Al centro della crociera della Console è collocato un Amorino alato che trattiene una colomba, solitamente dipinta dal Tiepolo a trainare il Carro d’amore su cui è assisa Venere.  </text>
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                <text>Descrizione: Elena Agosti; Compilatore: Ivana De Toni</text>
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                <text>Dal 2012 vengono prodotte in serie limitata 999 ciotole, numerate e tornite a mano. Vengono vendute durante la Festa della Ceramica di Nove “Portoni Aperti” abbinate ai risotti dell’Azienda Agricola De Tacchi, presidio Slow Food. Nel 2012 il ricavato è stato devoluto alle zone terremotate dell’Emilia; negli anni successivi i fondi sono andati alla Scuola Materna di Nove grazie alla “Fondazione Danieli”. Dal 2017 è iniziata la collaborazione con l’associazione “Noi Come Nemo”, che hanno condiviso il progetto di rendere accessibile e fruibile questa aula didattica. Le 999 maioliche sono dipinte dal collettivo SbittArte, dal pubblico e dai maestri locali. L’idea, nata dagli artigiani ceramisti del territorio Nove-Bassano e realizzata con la collaborazione di Luigi e Mario Bertolin e di altri tornitori, è quella di creare una ciotola a forma di cuore come simbolo di generosità e convivialità. Si tratta di una serie limitata, numerata e autenticata dal Comune di Nove. Una “cosa semplice” che riunisce la collaborazione di tante mani e tanti cuori.  </text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>1887 Alto Vicentino DOC</text>
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                  <text>Nel 1887 Vicenza ospita il XIX Congresso degli Alpinisti Italiani che propone la visita a luoghi "interessanti per amenità di postura, di antichi ricordi storici e ancor recenti memorie patriottiche, per speciali bellezze artistiche, per il fiorire di ricche industrie ... se il mio compagno di viaggio avesse saputo che c'erano da vedere tante bellezze dell'arte e della storia sarebbe venuto prima". Ma oggi ce ne sono molte di più!</text>
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                  <text>Club Alpino Italiano, Rivista mensile pubblicata per cura del Consiglio direttivo - Bollettino 1887 n.9 vol. VI</text>
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      <name>Still Image</name>
      <description>A static visual representation. Examples include paintings, drawings, graphic designs, plans and maps. Recommended best practice is to assign the type Text to images of textual materials.</description>
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                <text>Nel mio zaino non può mai mancare una piccola torcia frontale. Da buon speleologo amo esplorare grotte, covoli e anfratti che incontro sul mio cammino e che, alla luce della torcia, rivelano sempre nuove sorprese.</text>
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